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回望20

20回望

20回望·陆阳绘画作品展

 

展览名称20回望·陆阳绘画作品展

展览时间2020/10/282020/11/8

展览地点保利艺术博物馆艺术(临时)展厅

 

展览简介翻看陆阳的《煤城春秋1992-1997》和《中国油画艺术家个案剖析——东写西画》,我的确是在反复地追问着我自己,一个对当代中国绘画实践的形势有如此自觉的艺术家,他已然而且必然还在继续书写和尝试建构完成的个人绘画史,在素来对势利的艺术史或艺术评论持默许态度和毫不避讳的写作中,终将会以什么样的方式在何种情形下出场呢?

 

出生于上世纪六十年代中的陆阳,宣传画、批林批孔漫画和连环画这一类主流话语的视觉叙事在他十岁左右就已然熟悉,并招引他进入美术专业的视觉经验,并不意外地让他对自己1981年考入央美附中时期的苏派素描教学,1985年考入油画系第二工作室研究学习俄罗斯绘画的学画经历和之后转到第一工作室欧洲古典绘画的学习敏锐地一并归为“植入”一词。若细思,“植入”一词对于那个八十年代的艺术生态和这之后的绘画形势是如此贴切,透射出的是陆阳通过个人绘画经验对于身处时代思潮和文化逻辑的感知和自省:“植入”会是“洋为中用”“古为今用”的必需和必然。“植入”所要面对和体悟的从“嫁接”和“排异”的“不适”到对抗之后的“言和”和“共生”,在陆阳的绘画实践中是不掩饰不搪塞的直言不讳和坦诚相告。从画室的人像静物人体,到敦煌石窟里的飞天,从陕北农村的黄河边黄土坡,山西小煤矿的矿工和厂矿风景,到欧洲游历的教堂和街景,再有日常市井中一打眼就是离了家乡的异乡人和农民工,陆阳对于通过绘画去表达自己设身处地的世风世事世人的所见所思这一执念,从未消退也从不离场。这也是有着画者自觉的陆阳,一旦起念要画的对象,他都会有经年累月地选择设身处地的在场,通过速写和写生,去发现去揣摩,去体味去深入,去表现去传达。的确,陆阳挑选入画的对象和在不同时间段选用的表现手法与中国当代绘画形势的中心词,无论是绘画题材还是绘画风格,都一直保有着不间离也不违和的暗合和呼应。